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Text File  |  1999-09-01  |  5.0 KB  |  114 lines
  1. Manoel de Oliveira
  2.  
  3. Manoel Candido Pinto de Oliveira, dit, plus sobrement, Manoel 
  4. de Oliveira, est nÈ ‡ Porto, au Portugal, en 1908. Fils d'un 
  5. industriel, il connaÓt une enfance aisÈe, s'emportant 
  6. passionnÈment pour le cinÈma ‡ l'‚ge de 18 ans. Il frÈquente 
  7. bientÙt l'Ècole d'acteurs de Rino Lupo, qui lui permettra de 
  8. figurer en bonne place au gÈnÈrique de plusieurs films, son rÙle 
  9. le plus important restant celui de CanÁ„o de Lisboa, de 
  10. Cottinelli Telmo, en 1933. Mais dËs 1929, gr‚ce ‡ son pËre, le 
  11. jeune homme s'achËte une camÈra portative et commence la 
  12. confection de Douro, faina fluvial, qu'il achËvera en 1931. Ce 
  13. court mÈtrage, documentaire poÈtique, joue du montage 
  14. parallËle entre phÈnomËnes naturels (le cours du fleuve) et 
  15. ÈlÈments de la vie sociale (la vie des mariniers). Le film sortira 
  16. finalement en 1934 aprËs avoir scandalisÈ une partie de la 
  17. critique pour son aspect naturaliste. DËs lors cinÈaste 
  18. incompris, Manoel de Oliveira peinera ‡ monter ses projets. Il 
  19. rÈalise nÈanmoins quelques courts mÈtrages (Miramar, Praia 
  20. das rosas ou J‡ se fabricam automÚveis em Portugal, 
  21. Famalic„o), et c'est finalement en 1941 qu'il met en chantier la 
  22. rÈalisation de son premier long, Aniki-Bobo, adaptÈ d'une 
  23. nouvelle de Rodrigues de Freitas. Une vision nÈo-rÈaliste du 
  24. Portugal au travers du quotidien d'enfants de Porto, un portrait 
  25. hors de tout contexte moraliste qui dÈplaÓt alors ‡ nouveau 
  26. fortement ‡ la critique locale. De fait, et aussi pour des raisons 
  27. inhÈrentes ‡ l'Èconomie difficile du pays, Oliveira restera 
  28. quatorze annÈes sans plus tourner. Pendant ces annÈes, il 
  29. s'occupe d'agriculture avant de partir sÈjourner en Allemagne, 
  30. en 1955, o˘ il Ètudie l'emploi de la couleur. Il rÈalise alors un 
  31. nouvel essai sur Porto, Le peintre et la ville, alternant camÈra 
  32. subjective et ìcinÈma directî, suivi d'un court mÈtrage de 
  33. commande, O p„o, sur la reprÈsentation du pain dans nos 
  34. sociÈtÈs. En 1961, il commence la rÈalisation de son deuxiËme 
  35. long mÈtrage (soit vingt ans aprËs son premier), Acte de 
  36. printemps. Un film qui marque une rupture avec la 
  37. filmographie du cinÈaste, qui s'attËle cette fois ‡ un cinÈma 
  38. basÈ sur le texte et avec relativement peu de moyens. 
  39. DÈsormais, le metteur en scËne tÈmoigne, de l'intÈrieur, de la 
  40. mentalitÈ du pays. En 1963, avec La chasse (une parabole sur 
  41. la solidaritÈ) et, en 1965, Les peintures de mon frËre J˘lio, il 
  42. rÈalise ses deux derniers courts mÈtrages.
  43. BÈnÈficiant d'une subvention de la Fondation Gulbenkian (‡ 
  44. laquelle il fait rÈfÈrence dans La lettre), Oliveira tourne son 
  45. troisiËme long en 1971, Le passÈ et le prÈsent, premier volet 
  46. de sa tÈtralogie dit des ìAmours frustrÈesî, qui comptera aussi 
  47. BÈnilde ou la Vierge MËre, en 1974, Amour de perdition en 
  48. 1978 (d'aprËs un livre de Camilo Castelo Branco, qui deviendra 
  49. un auteur de rÈfÈrence pour le cinÈaste, puisqu'il le rÈadaptera 
  50. en 1991 avec Le jour du dÈsespoir), et enfin Francisca en 
  51. 1981. Francisca, ou les diffÈrentes Ètapes de la liaison 
  52. mouvementÈe entre JosÈ Augusto et Fanny, rendue invivable 
  53. par un cynisme d˚ ‡ son Ètat de bourgeoise dÈcadente. Le 
  54. rÈalisateur adapte bientÙt Le soulier de satin, de Paul Claudel, 
  55. en une fresque longue de prËs de 7 heures, bientÙt suivie de 
  56. Mon cas, sorte de film nombriliste sur un homme qui passe son 
  57. temps ‡ se plaindre. DÈsormais octogÈnaire, c'est ‡ partir de 
  58. 1988 que l'essentiel de la production cinÈmatographique de 
  59. Manoel de Oliveira va se concentrer, alignant dÈsormais les 
  60. films au rythme d'un par an, ou quasi. Des adaptations (La 
  61. divine comÈdie en 1991, Le val Abraham en 1993, d'aprËs 
  62. "Madame Bovary" et aujourd'hui La lettre, d'aprËs "La 
  63. princesse de ClËves" de Mme de Lafayette), mais aussi des 
  64. scÈnarios originaux : Le couvent, avec Catherine Deneuve et 
  65. John Malkovich partis aux sources de l'inspiration de 
  66. Shakespeare, La cassette, portrait tragi-comique de sa ville 
  67. natale, le splendide Voyage au dÈbut du monde, o˘ un vieux 
  68. rÈalisateur (Marcello Mastroianni dans son tout dernier rÙle) 
  69. revient sur les lieux de sa jeunesse, et enfin InquiÈtude, 
  70. mÈditation en trois volets sur la ìreprÈsentationî, qu'elle soit 
  71. thÈ‚trale ou de soi. A plus de 90 ans, Manoel de Oliveira est un 
  72. des cinÈastes les plus prolifiques de son temps, et cÈlÈbrÈ 
  73. comme un immense artiste.
  74.  
  75. FILMOGRAPHIE 
  76.  
  77. 1942 Aniki-Bobo (id.)
  78.  
  79. 1962 Acto de primavera (L'acte du printemps)
  80.  
  81. 1971 O passado e o presente (Le passÈ et le prÈsent)
  82.  
  83. 1974 Benilde ou a Virgem Mae (Benilde ou la Vierge MËre)
  84.  
  85. 1978 Amor de perdiÁ„o (Amour de perdition) 
  86.  
  87. 1981 Francisca (id.)
  88.  
  89. 1985 O sapato de cetim (Le soulier de satin)
  90.  
  91. 1986 O meu caso (Mon cas)
  92.  
  93. 1988 Os canibais (Les cannibales)
  94.  
  95. 1990 N„o, ou a v„ glÚria de mandar (Non, ou la vaine gloire de 
  96. commander)
  97.  
  98. 1991 A divina comedia (La divine comÈdie)
  99.  
  100. 1992 O dia do desespero (Le jour du dÈsespoir)
  101.  
  102. 1993 Vale Abra„o (Le val Abraham)
  103.  
  104. 1994 A caixa (La cassette)
  105.  
  106. 1995 O convento (Le couvent)
  107.  
  108. 1996 Viagem ao principo do mundo (Voyage au dÈbut du 
  109. monde)
  110.  
  111. 1997 InquiÈtude
  112.  
  113. 1998 La lettre
  114.